Manuel Sobrinho Simões, professor universitário e cientista,
em entrevista ao jornal Público de 29 de Janeiro de 2012

Paulo Baldaia in Diário de Notícias, de 22 de Janeiro de 2012

Começou hoje oficialmente o período em que Guimarães se mostrará à Europa como Capital Europeia da Cultura. Foi uma festa enorme, numa simbiose entre o notável e já reconhecido espaço da cidade, a população que o defende com unhas e dentes e uma mistura de outras gentes – de outras proveniências e culturas.

Foi um processo longo e atribulado este, desde que em 2006 Isabel Pires de Lima anunciou que o governo português iria indicar Guimarães para ser Capital Europeia da Cultura em 2012. Há seis anos portanto. Não estou certo de que a população tenha tomado consciência da importância daquele anúncio. Os que tiveram, começaram apressadamente a tecer conjunturas acerca do que deveria ser 2012 para Guimarães.

Enquanto isso, associações com cariz cultural e outras posicionavam-se acreditando que esta poderia ser uma excelente oportunidade para mostrar o seu trabalho e dessa forma contribuir para o programa de 2012. No Convento de Santa Clara preparava-se a candidatura, sem que fossem divulgados muitos pormenores, o que ia contra a expectativa crescente de alguns círculos de opinião. A população de uma forma geral continuava alheada do que se estava a passar, precisamente por nada ser suficientemente claro. Sabia-se que o orçamento global seria de 111 milhões de euros – 70% para equipamentos e 30% para programação.

Depois de constituída a Fundação Cidade de Guimarães era apresentada a Capital Europeia da Cultura – Guimarães 2012, a 14 de Junho de 2009 no Centro Cultural Vila Flor, ao mesmo tempo que eram apresentados os rostos que iriam pôr em marcha tão grande e importante projecto para a cidade e para os vimaranenses e ainda as bases programáticas do seria a Capital Europeia da Cultura.

O assunto foi entrando cada vez mais nas agendas política, associativa e popular. Nesta última da pior forma. Um escândalo gera sempre muito falatório nas praças, nos barbeiros, nos adros das igrejas no final das missas domingueiras. O assunto era o desajuste dos ordenados astronómicos auferidos pelos membros da Fundação Cidade de Guimarães e a realidade financeira do país. Foi assim que a Capital Europeia da Cultura em particular Cristina Azevedo, a presidente da fundação, entrou na boca do povo.

O filme ia correndo. Eram cada vez mais evidentes as diferenças entre o esperado e o que efectivamente chegava aos bancos dos Toural (numa altura em que eles ainda lá estavam). Carlos Martins – um dos grandes timoneiros deste projecto, abandona o barco e o mau estar chegou também à autarquia. Este capítulo terminaria com um acordo de rescisão com Cristina Azevedo e virava-se esta página, estávamos já em Julho de 2011. Este episódio infeliz acabou por funcionar como uma exorcização pública e Cristina Azevedo poderá ter sido o bode-espiatório. Talvez isso nunca se venha a saber…

João Serra, antes vogal na presidência da Fundação assumiria o papel de presidente do Conselho de Administração. Carlos Martins volta ao lugar de onde nunca deveria ter saído, agora como Director Executivo.

As grandes decisões seriam tomadas daqui em diante. Havia ainda muito trabalho pela frente: um orçamento que não esticava, uma comunidade inteira para conquistar e convencer. O que fazer? Aqui terá sido dado o passo fundamental e por ventura genial por parte dos programadores – agregar o que já se fazia na cidade com provas dadas numa nova moldura comum; explorar o potencial criativo da cidade, que se sabia ser bastante; e envolver ao máximo a população local que, sabendo-se orgulhosa como poucas, não hesitaria em vestir a camisola. E foi o que aconteceu.

Este ano não é para massas e acho bem que não seja. Dois mil e doze não se esgotará no virar do ano. A cidade ficará apta para estimular e explorar a criatividade artística, fazendo disso móbil para o desenvolvimento de outros sectores mais tradicionais. A população ficará mais apta à compreensão de manifestações artísticas. A cidade girará em torno desta realidade como o fazem já muitas cidades. Se antes já dizia em conversa que Guimarães era para mim a mais europeia das cidades portuguesas, desde hoje que passei a não ter qualquer dúvida acerca disso.

Melhor Realizador
2012 Martin Scorsese, por «A Invenção de Hugo»

Melhores Actrores
2012 George Clooney, por «Os Descendentes» (Drama)
2012 Jean Dujardin, por «O Artista» (Comédia ou Musical)

Melhores Actrizes
2012 Meryl Streep, por «The Iron Lady» (Drama)
2012 Michelle Williams, por «A Minha Semana com Marilyn» (Comédia ou Musical)

Melhor Actor Secundário
2012 Christopher Plummer, por «Assim é o Amor»

Melhor Actriz Secundária
2012 Octavia Spencer, por «As Serviçais»

Melhor Argumento
2012 Woody Allen, «Meia-Noite em Paris»

Melhor Filme Animado
2012 «As Aventuras de Tintin: O Segredo do Licorne»

Melhor Filme Estrangeiro
2012 «Uma Separação»

Melhor Banda Sonora Original
2012 Ludovic Bource, «O Artista»

Melhor Canção Original
«Masterpiece», «W.E.», música e letra de Madonna

Melhores Séries
2012 «Homeland» (Drama)
2012 «Uma Família Muito Moderna» (Comédia ou Musical)

Prémio de Carreira Cecil B.DeMille
2012 Morgan Freeman

Editorial do jornal Público de 14 de Janeiro de 2012

Foram tornadas públicas as estatísticas da Associação Fonográfica Portuguesa (AFP) que revelam mais uma vez e como seria de esperar que a indústria fonográfica clássica vende cada vez menos. Segundo Eduardo Simões presidente daquela entidade em declarações ao jornal i, a quebra foi de 38% no primeiro semestre de 2011, relativamente mesmo período do ano anterior. As causas apontadas, como não podia deixar de ser: a “pirataria” – essa coisa horrenda e indefinida transformada em bode-espiatório apenas porque é mais fácil.

Desde que o digital chegou ao mercado da música através do mp3, no início da década de 1990, nada viria a ser como antes. Houve toda uma evolução tecnológica que vinha já desde os 1980′s que transformou o nosso dia-a-dia de forma radical e com uma velocidade incrível. Essas transformações chegaram igualmente ao comércio da música. No entanto, a indústria discográfica parece que não se apercebeu disso e nada fez, ao ponto de hoje continuar a atribuir culpas a todos menos a ela própria. Não houve uma adaptação por parte da indústria discográfica perante aquelas transformações radicais de que quase todos deram conta.

A verdade é que a indústria discográfica nos dias de hoje não quer saber dos artistas para nada. Quer sim saber do que os artistas lhes podem trazer. Há uma realidade que é hoje inquestionável – a informação hoje corre sem que se consiga ter control. É assim nas mais diversas áreas, não só na música. No entanto, editoras e associações ditas de artistas e de protecção de direitos de autor continuam a querer tapar o sol com a peneira, em vez de procurarem novas formas de remunerar os artistas pelo seu trabalho.

Também os artistas, hoje, não precisam das editoras para nada. Cada vez mais, são os artistas que tomam a iniciativa de registar, publicar e distribuir o seus trabalhos pelos mais diversos canais utilizando… as novas tecnologias. Os próprios artistas tomas, eles próprios a iniciativa de crias as suas próprias editoras. Destes, os chamados independentes, as editoras não querem saber preferindo antes apostas em filões de valor artístico duvidoso. As editoras em vez de baixar o preços dos suportes físicos, continuam a mantê-los ao mesmo preço de há quinze anos, apesar de todas as facilidades tecnológicas e das economias de escala entretanto criadas. Insistem em apresentar-se como defensores dos artistas, mas continuam a ignorar os fundos de catálogo. Se há discos que não estão disponíveis, como o imenso catálogo de músicos portugueses, que alternativa há se não ir descarregá-los da internet?

A SPA, que além do papel de registo autoral não serve para coisa alguma, devia vir a público dizer quanto é que paga aos artistas não só pela venda de discos, mas pelos direitos dos concertos, inclusive aqueles que são cobrados por artistas que nem sequer estão registados naquela entidade. Também devia divulgar o comportamento das vendas a partir de plataformas online como o iTunes.

Sociedade Portuguesa de Autores, PassMúsica e editoras são uma cadeia composta por gente interesseira que da arte e da criação pouco querem saber. Se estas entidades não querem saber dos artistas e se os artistas já não precisam daquelas entidades, por que raio se insiste em mantê-las? Tozé Brito convenientemente ex-administrador da Universal em Portugal e actualmente da SPA exclama: “Não se vai poder viver a música como eu a vivi” – olha a novidade!

Miguel Esteves Cardoso in Público de 5 de Janeiro de 2012