O filme de Alejandro González Iñárritu, que venceu o Oscar para melhor filme de 2014, é uma grande ironia. A ironia de ser um filme que invoca a grande indústria cinematográfica, capaz de criar (ou recriar) grandes heróis no grande ecrã e que retrata a decadência de um universo de actores e actrizes que terminam a carreira, longe da atenção que outrora tiveram, na pele de personagens carismáticas.
Para começar, devo esclarecer que eu não sou crítico de cinema e, portanto, não me caberá a mim arrasar o filme. Este texto é apenas o resultado da reflexão que me foi estimulada por ter visto o filme: alguma coisa estará a mudar no coração dessa grande indústria e Birdman ou (A Inesperada Virtude da Inocência) é como um drone que se prepara para se auto-detonar no seu própio território.
O início da ironia, para mim, começa quando vejo aquele que antes foi conhecido como Clark Kent (interpretado por Christopher Reeve), que se transformava em Super-Homem, acaba a vida preso a uma cadeira de rodas. Depois, não deixa de ser também irónico que filmes como Transformers 3, Tartarugas Ninja: Heróis Mutantes, Hércules: A Lenda Começa tenham estado entre os nomeados para Razzie, na categoria de pior filme do ano.
Estarão os super-heróis destinados a acabar como Riggan Thomson, ironicamente protagonizado pelo mesmo actor que representou pela primeira vez o papel Batman, há 26 anos? O que foi feito de Michael Keaton, desde que interpretou aquele papel, desde 1992, altura em que saiu a sequela Batman Returns?
Não foi, portanto, um acaso a escolha de Keaton, que já vestiu a pele de um super-herói de banda desenhada, para desempenhar este papel. Mas poderíamos facilmente fazer um exercício e chegar a mais alguns nomes que tiveram a infelicidade de vestir um fato de herói (mesmo sem ser super) e que jamais tiveram a felicidade de se livrarem dele.
Além do malogrado Christopher Reeve, podíamo-nos lembrar, por exemplo, de Harrison Ford como Indiana Jones, Bill Murray ou Sean Connery (o primeiro a interpretar o agente secreto 007). Também não terá sido por acaso que no próprio filme são feitas referências a Robert Downey Jr. e ao terceiro Iron Man ou a George Clooney.
Portanto, a soma das partes resulta num filme arriscado, distinto e, por isso, talvez tenha sido justo considerá-lo o dos melhores do ano de 2014. A estética exemplar e talvez inovadora do filme, para isso também terá contribuído. A narrativa é montada como se tivesse sido filmada num único take, dando a ilusão de que tudo está a acontecer ao mesmo tempo, num exíguo teatro decadente da Broadway.
A discussão que o filme deixa e que acrescenta ao catecismo da tal grande indústria de Hollywood é perceber como deverão envelhecer os artistas nos dias de hoje. Ou se quisermos generalizar, como é que se deverá envelhecer nos dias de hoje, sem que se acabe alienado do meio que antes nos foi familiar. Há quem se esforce por se adaptar e quem acabe por desaparecer sem que se dê por isso. De resto, para que conste, Riggan Thomson já tem não uma mas várias contas, tanto no Facebook, como no Twitter.
Dumas e d'Outras 